Prisikėlimas , dabar galima išsinuomoti arba turėti tokiose VOD platformose kaip „Amazon Prime“ vaizdo įrašas , įstrigo visada puikią Rebeką Hallą į pažįstamą siaubo filmo formą, o piktoji buvusioji grįžta ir tęsia psichologines kančias, kurių ji išvengė prieš visus tuos metus. Tačiau atsargi, pasitikinti Andrew Semanso režisūra ir keletas netikėtų scenarijaus pasirinkimų paverčia šį bundantį košmarą šliaužiančiais sudėtingesniais, mažiau nueitais pasakojimo keliais. Atsižvelgdamas į tai, kas galėjo būti pagrindinė akcijų sąrankos nuostata, jis palieka vietos groteskui, keistam ir nepaaiškinamam.
PRISIKILIMAS : STRAUTIUOTI AR PRALEISTI?
Esmė: Kiekvienas Margaret (Hall) gyvenimo aspektas sukasi apie discipliną ir kontrolę. Ji užsiima dviprasmišku dalyku, kurį aukščiausio lygio sveikatos keistuoliai identifikuoja tik kaip „maistą“, laiko savo dukterį Abbie (Grace Kaufman) pririštą ir pateikia tokio lygio PowerPoint pristatymą, kuris įkvepia plojimus iš visų kitų. jos biotechnologijų biure. Kai ji pasijunta nerimta, ji iškviečia dėkingą vedusį darbuotoją greitam sprogimui, ir jis pasirodo taip pat efektyviai, kaip ir Uber Eats užsakymas. Tačiau neklysta, kad ji beviltiškai skubiai bėgioja kasdienius rytinius bėgimus, tarsi nuo ko nors bėgtų. Jos regėjimo pakraštyje nuolat tvyro pavojaus vakuumas, kol staiga jį užpildo būtent tas dalykas, kuris ją persekiojo dešimtmečius: švytintis, besišypsantis Timo Rotho veidas.
Jis vaidina buvusįjį iš pragaro – įžeidžiantį plėšrūną, kuris vėl pasirodo prisidengdamas švelnaus būdo nekaltumu. Apšvietimas dujomis ir manipuliacijos prasideda dar net nesusisiekus, nes jis svyruoja ir sąmoningai ignoruoja ją pakankamai toli, kad policija suabejotų ja, kai ji apie jį praneša. Kai jis pagaliau užmezga kontaktą, filmas iškart pasislenka savo ašimi ir iš blogo žmogaus psichotrilerio virsta kažkuo sluoksniuotesniu ir vaizdingesniu savo teroro artikuliacijoje. Ji pastebi, kad jos svyravimo, kurį jis kažkada laikė jos atžvilgiu, nebuvo visiškai nugalėtas jos ilgus metus trukusios psichikos treniruotės, ir ima aiškėti, kai bando nutraukti traumų ciklą su sparčiai augančia neviltimi. Hall fizinė transformacija per jos spiralę yra nepaprasta, pasireiškianti ne paprastu svorio metimu, o akių aptemimu ar kaklo įtempimu.
Kol ji formuluoja kontratakos planą, kad užtikrintų savo ir dukters saugumą, jos vis labiau maniakiška būsena kelia nerimą artimiesiems, o lėtas (o vėliau gana greitas) atitolimas nuo Abbie yra tvirtas struktūrinis ramstis likusiai filmo daliai. . Paskutinio veiksmo šuolis į fantaziją sukelia daug abejonių dėl to, kas buvo anksčiau, todėl turime atsijoti Margaret subjektyvumą ir spėlioti, kiek pavojaus sukėlė jos pačios smegenys, net jei jos turėjo daug pagrindų realiose grėsmėse. Klastingi metodai, kuriais piktavališki žmonės apgaudinėja savo grobį, kad atsigręžtų prieš save, yra slaptas filmo ginklas, įkėlęs mus į Margaret psichikos kankinimų kamerą, nes ji nuolat veikia prieš savo interesus. Sunkiau žiūrėti nei į bet kurią iš mėsą skaldančių kūrinių, kurie laukia, kai priešiškumas tarp laidų užvirsta ir įsiliepsnoja.
Kokius filmus tai jums primins: Naujausias atnaujinimas Nematomas žmogus šoka į galvą, artimas pusbrolis, žiauriai susiliejantis pagrįstų baimių, kurių šaknys yra smurto šeimoje dinamika, ir žanrinių metaforų, kurios susipina ir pabrėžia istoriją, o ne ją menkina.
Spektaklis, kurį verta žiūrėti: Tai „Rebecca Hall Show“, skirtas ilgoms filmo atkarpoms, įskaitant vieną baigiamąjį monologą, kuris netrukus bus išsamiau aprašytas šioje svetainėje. Tačiau tango šiame mirties šokyje reikia dviejų, o Rothas daugiau nei laikosi kaip pabaisa, vėsianti savo ramioje aplinkoje.
Įsimintinas dialogas: Didysis Hall monologas per ilgas, kad būtų galima čia atkurti visą, verčiau eikime su jos urzgiančia mantra „Dėl savo vaikų padaryčiau bet ką! Aš esu čempionas!' Kaip vėliau filme įžvalgiai pastebi jos dukra, ji sako šiuos žodžius, kad įtikintų save, o ne todėl, kad tuo tiki, nors Holė pakankamai įsitikinusi, kad sumaišytų tuos motyvus.
Seksas ir oda: Nieko per daug skanaus. Scenos, kuriose Margaret ir jos ne vaikinas atsikrato akmenų, buvo sąmoningai deerotizuotos, laikantis griežtų funkcinių parametrų, kuriuos ji nustatė jų atsitiktiniams santykiams. Jai seksas yra tiesiog kažkas, ką reikia užsiimti, o Semans kamera seka jos nesentimentalias užuominas. (Man priminė komiko Kyle'o Kinane'o mintis, savo masturbavimosi įpročius lyginant su šluotos griebimu ir meškėnų nuvarymu nuo verandos.)
Mūsų paėmimas: Taigi techniškai tai gali būti ne pirmasis režisieriaus Andrew Semanso filmas – jis atliko mažai matytą nepriklausomą filmą Nansi, prašau prieš dešimt metų, bet jo pasitikėjimas savimi vis dėlto yra stulbinantis, nes žmogus, turintis santykinai patirties stoką. Tikėtina, kad tarpinį dešimtmetį jis praleido siekdamas aukštesnio lygio Rokis - stiliaus filmų kūrėjo mokymo montažas, nes jis ir operatorius Wyattas Garfieldas subtiliai įvaldo stiprėjantį Margaret žlugimo toną, neatsilikdami nuo jos, naudodami gudrias formalias technikas. Jos paranoja pasireiškia stebint kadrus, kurie žvelgia už kampų ir per kelias fokusavimo plokštumas, pritraukdami mus į jos nesaugumą. Paprastas fotoaparato pakreipimas gali padaryti ją mažą ir silpną arba aukštą ir galingą. Pagrindinės medijos vizualinio žodyno sudedamosios dalys čia puikiai pasitreniruoja, o Semansas nepasirodo kaip pasipūtęs jaunas talentas, per daug trokštantis įrodyti save.
Tai reikia pasakyti Prisikėlimas niekada nenueina per toli, net jei tai vis labiau stumia mūsų netikėjimą. Kai kurie pasisakė prieš kietos logikos stoką siurrealistinėje galutinėje Margaret ir jos priešo akistatoje, kuri ryžtingai lūžta su realizmo atmosfera, vyraujančia pirmoje filmo pusėje. Jei scenarijus negali atsakyti į visus jo keliamus klausimus, tai pakankamai lengva paaiškinti tuo, kad pats filmas prisijungia prie Margaret jos beprotybės, sugeriančios jos atsipalaiduojančią gebėjimą atskirti baimę nuo fakto. Nedaugelis tokio pastarojo meto filmų praleidžia tiek daug laiko fiksuodami išsigandusią paniką, o ne jos generavimą; pirma, Alexo Garlando Vyrai labai nori būti šiuo filmu, kuris taip betarpiškai perteiktų misoginistinį dominavimą ir kaip jis iškraipo protą.
Margaretos ištirpimas išgyvenimo režime, kurį daugelis laiko isterija, jokiu būdu nėra lengvas momentas, ypač tiems, kurie turi asmeninį ryšį su iššūkiais, su kuriais ji susiduria. Tai labai toli nuo jaudulio ir šiurpuliukų siaubo substrato, net jei jo didžiosios rinkinio dalys išlaiko tą pačią įtampą ir katarsį, kompensuojamą daug rimtesnių ir labiau tikėtinų statymų. Bet kiekvienas, kuris vertina stiprius pagrindus – montažą, leidžiantį atsikvėpti pačioms nėščiosioms (neįmanoma kalbėti, suprasite) akimirkas, neskubią dviejų specialistų vaidybą, siekiančią maksimalaus išsekimo, fotoaparatą, kuris žino, kaip parodyti judrumą ir sustoti. nesipuikuoja – gali patikėti Semansu, kuris perimtų vadeles, net kai jis traukia mus per emocinį stiklo šukių atitikmenį.
Ar transliuosite ar praleisite piktnaudžiavimo siaubo pasaką #Prisikėlimas per VOD? #SIOSI
Mūsų skambutis: STRAUTI. Tai kitokia piktnaudžiavimo siaubo rūšis, neįprastai viscerališka ir tiksliai pabrėžianti psichologinį elementą. Filmas atrodo pažįstamas ar bent jau sukurtas iš pažįstamų komponentų, tačiau vis dėlto slepia daugiau mirtinos jėgos, nei iš pradžių suvokiame. Lygiai kaip šmėkla iš praeities, grįžusi su kerštu.
Charlesas Bramesco ( @intethecrevassse ) yra kino ir televizijos kritikas, gyvenantis Brukline. Be „“, jo darbai taip pat pasirodė „New York Times“, „The Guardian“, „Rolling Stone“, „Vanity Fair“, „Newsweek“, „Nylon“, „Vulture“, „The A.V. Club, Vox ir daugybė kitų pusiau geros reputacijos leidinių. Jo mėgstamiausias filmas yra „Boogie Nights“.